什么职业加上“女”的前缀，听上去就有一些弱势的意味，比如，最近在FIRST青年电影展闭幕式上诉苦的“女演员”。而“女制片人”，你是不是更不熟？
根据一项媒体调查，四成受众不了解制片人这个职业，而对制片人有所了解的读者中，60%的人只知道1~3位女性制片人，有20%的人一位女性制片人都不知道，知道6位以上女性制片人的受众只有4%。而事实上，在制片人一行，女性并非少数。比如，在阿里影业的内容制作部门中，近60%的制片策划人员为女性；在工作室负责人中，有6位负责人为女性制片人，占比超过九成。
近日，一场由淘票票与FIRST青年电影展联合主办的“请回答，女性制片人”沙龙在北京举行。刚入行的年轻人的困惑，前辈们用自己的故事回答。
公司对制片人岗位的要求是男性
20多岁的潘梦琪是北京电影学院的一名研究生，职业理想是成为一名优秀的制片人。马上毕业了，求职的她有些迷茫：“很顺利地过了笔试，面试时，公司负责人发现我是女的，就会问，你一个女孩应付得来吗？你跟得了组吗？别人会服你吗？”潘梦琪说，“甚至有的公司对这个岗位直接要求男性，我连面试的机会都没有。”
有人觉得，制片人的工作状态决定了这个职业更适合男性，那现实是怎样的呢？女性制片人的名字和长相可能不为人知，但她们的片单堪称豪华。
壹心娱乐创始合伙人陈洁，制片作品有《北上广不相信眼泪》《闪光少女》《滚蛋吧！肿瘤君》《陆垚知马俐》等。“只有当剧组的男同胞们说‘我们出去抽个烟吧’的时候，我才觉得作为女性有点不太方便。”陈洁笑着说，“与其说女性制片人，我更愿意说，我的性别是女。”
制片人谭芷珊的代表作有《玉观音》《北京遇上西雅图》《奇门遁甲》等。“我妈妈说我穿得太破烂，不愿收拾自己，我说不会有人因为我穿得漂亮就来找我，我们制片人是拍戏的，是体力活儿，更是脑力活儿。”谭芷珊说，“我朋友说我像老母鸡，各个部门都要协调。制片人再厉害也厉害不过你的团队，这是老母鸡的责任。”
有一次，为了一个项目，谭芷珊跟着导演、演员，去和一群院线经理喝酒，“电影很文艺，但面前都是小龙虾、啤酒”。谭芷珊并不否认这个饭局的必要性，“院线经理了解各地的情况，懂宣发。导演觉得海报不好看，但他们会知道这个是观众喜欢的风格。你要以开放的心态听他们说，在面向观众的时候，他们更专业。”
付佳的作品有《阳光灿烂的日子》《大腕》《李米的猜想》等，在她看来，制片人不分男女，干的活儿都一样。付佳认为，制片人不是明星，不是一个让大家都知道的角色，如果没有这个认知，就别来当制片人。但制片人非常考验一个人的能力、胸怀、人情世故，甚至连精算的能力都要掌握。
付佳建议，对刚刚毕业的年轻人来说，经验远远不够，如果想做制片人，不要一开始就应聘所谓制片人的职位，不妨先做大量的实践工作。“女性做制片人有优势，就是韧性很强，工作坑你把你压得特别弯，但是折不了。”
怀孕5个月，每天工作时长16个小时
30多岁的丁珊珊已经是一名制片人，她的困惑是，体力有些跟不上。制片人是一个全方位的工种，从前期创作到中间拍摄再到后期发行，全部要跟。最让她难忘的是2015年的一部戏，北京12月的冬天，有一场戏要拍一整天的外景，“寒风直接穿透我的羽绒衣，我当时已经怀孕5个月”。剧组还要赶周期，丁珊珊每天工作时长16个小时以上。
调查显示，67%的女性制片人在工作中感受到性别的局限，遇到的最大困难是如何平衡工作和家庭。而女性制片人的家属和朋友，看好这个职业的仅有14%。
陈洁40岁创业时，跟合伙人说：“我有小孩，会有很多时间属于我的孩子，如果接受，我们就合伙。”
陈洁说：“所有选择背后体现的是你如何认知自己和世界的关系。当我决定要小孩的时候，我知道我是一个母亲，我要承担起养育之责。我同时也很热爱工作，所以我在孩子很小的时候就跟他讲了，你有一个很热爱工作的妈妈，请你接受这样的妈妈。”
谭芷珊有两个孩子，“如何平衡工作和家庭”在她看来是个伪命题，因为她的家庭和工作是分不开的。“这个职业比较自由，孩子很小的时候我就让他来片场，去不同的地方，看不同的人，对他们来说是一个很好的看世界的方式。而且他们会知道妈妈不在家的时候在干什么，也会感受到我是一个热爱工作的人。”
不要透支自己，制片人应该做长期主义者
在公众印象中，关于女性制片人的优势，排名最高的是社会公关能力，此外，还有资源整合能力、艺术鉴赏能力等。
独立制片人小路（化名）曾经是一名编剧，她相信只要有好内容，就能做出好作品，但当了制片人后发现，跟她聊项目的可能是一些不懂剧本的人。这就牵涉到应酬，而作为一个有社交恐惧的年轻女孩，她有些无所适从。
“我无所谓熬夜，别看我瘦小，我是练拳击的，熬两晚没问题。可一个投资人说让我去酒店开个房间慢慢聊，我没去，项目也就没谈成。”小路说，“希望像跟我一样遇到这种奇葩事件的女同胞们大胆说出来，更要保护好自己。我们这个行业拼的是专业能力，这个投资方不投，你还有下一个。”
阿里影业制片人鲁岩是制片专业毕业，从2004年开始职业生涯，曾作为制片人参与电影《赤壁》《非诚勿扰》《铜雀台》等多部影片，后完成爱情喜剧《傲娇与偏见》和成功“破圈”的电影宣传片《啥是佩奇》。
“我几乎干过剧组里的每一个工种，从制片助理到导演。”鲁岩说，自己是因为热爱才入行，而制片人的角色能让她有欲望去掌握与电影相关的每一个东西。在拍摄《啥是佩奇》时，要协调中国、英国、美国三个时区的工作，她还要留出时间带孩子睡觉。尽管累到嗓子眼朝天，她第二天还是满血复活，“我特别想学一些东西，像海绵一样拼命吸水。”
随着年龄渐长，鲁岩开始觉得不要透支自己，制片人应该做长期主义者。“我相信这个职业是通过持续的积累带来价值的。很多美国女导演四五十岁还能拍很好的爱情喜剧，一些制片人到了五六十岁才刚刚进入黄金年代。”鲁岩说，“这个行业不是大家想象的那样靠吃青春饭，或者是到了一个阶段没戏可拍。整体的社会心态不要那么焦虑，需要慢下来，想想如何给生活做减法，自己的优先排序是什么。”
